印刷色彩理論之色彩調和論

印刷色彩理論之色彩調和論

是什麽原因使人們產生了對配色的和諧與不和諧的感覺呢?最初是使用色彩的人和研究色彩的人抱有疑問。關於構成色彩效果的法則,自古以來,各個領域創立了各種學說。作為研究色彩調和法則的相近方法,最古老的是與音樂相類似的某些推測。“效果”和“色調”這些詞語都是從音樂用語中借用的。繪畫的主題不叫主題,而稱為主旋律,這種叫法是塞尚常用的。像創作音樂一樣製作繪畫的丟勒、米羅及康定斯基等畫家中,有很多是非常熱情的音樂愛好者。

偉大的物理學家牛頓也認為,當他發現了光譜時,覺得像音樂一樣和諧的節奏,在光里也是存在的。據說他感到光譜上的七個色名與1、2、34、56、7七個音符有異曲同工之妙。與他同樣既是音樂愛好者,又是業餘演奏家的奧斯特瓦德,在他的色彩調和論中,也有與音樂相類似的地方

從19世紀以來,一些科學家和藝術家都對色彩的調和做了大量的研究,提出了色彩調和的一些方法和理論。

孟塞爾色彩調和論

孟塞爾色彩調和論主要包括計算調和麵積的一個公式和其在色立體上按方向、距離選色求調和的方法。如果把一種色彩確定後,另一種色彩的面積就可以用這個公式求出,以獲得調和的結果。

例如,R5與P5兩色配置,前者的明度是6,彩度是14,後者的明度是3,彩度是10,按照公式計算,各自的面積比為84與30。所以,如果紅色的面積為1,則紫色的面積大約為紅色的2.8倍。

奧斯特瓦德色彩調和論

奧斯特瓦德色彩調和論是他在色立體的研究基礎上的發展,是根據相當於調音樂器的色空間來說明的。奧斯特瓦德記號可考慮為音符,奧斯特瓦德色表則與樂器相似,其色彩調和法則可以看作為和聲法。按照這種調和法則進行,就能避免色彩的突然變化。這個法則的另方面則體現了奧斯特瓦德的所謂“調和就是秩序”的想法,在這里,形成秩序的是白色量、黑色量純色量等共同的要素。

伊頓色彩調和論

伊頓色彩調和論主要包括三種選色法:
①雙色對偶的調和,即補色對比,用色相環上的對偶補色來達到互相襯托的效果。
②三色對偶選色調和,指在色相環上多種三角形關系的色相都可以構成具有對比關系的調和色組。
③四色對偶的調和選色,指在色相環上處於四邊形頂角位置的色相,都能組成既具有對比關系又有調和作用的色彩組合。

波·姆和斯賓塞色彩調和論

波·姆和斯賓塞色彩調和論與大化學家奧斯特瓦德的色彩調和論同時出現,在20世紀最有名的另一個色彩調和論,就是波·姆(P.Moon)和斯賓塞( D.E. Spencer)兩位科學家研究出來的。有趣的是闡述這個理論的相關論文竟發表在與美術、色彩似乎不太有緣的美國光學學會的雜志上。這個研究成果公開發表於1944年他們運用定量性的大量分析,對調和與不調和的原因提出了自己的看法。這種用定量性的分析研究美的方法雖然有些機械,但它為色彩調和提供了切實可行的方法。例如,無彩色系配置比較容易調和,無彩色系與各種有彩色系也比較容易調和,同一色相比較容易調和,相鄰的色相容易調和等等。

就像乍得(D.B.Jud)指出的那樣,色彩調和首先是喜歡和討厭的問題,將色立體美度相同的兩組配色,如各選一組暖色系和冷色系的配色,判斷調和還是不調和,給若乾學生來進行判定,兩者之間就會出現相當的差異。不談嗜好性、聯想性、適合性而評價色彩調和,在現實里是不可能的。即便是有一些批評的聲音,這個色彩調和論所給予的法則,在實際生活大多數情況下還是適用。比如,在只有兩色的配色時,容易搞錯而產生不調和的感覺,而三色的配色更為保險,這就是這個調和論給予我們的啟發。

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