概念書籍設計印刷講究人性化

概念書籍設計印刷講究人性化

概念書籍是使人愉悅的人性化設計,是以人為核心的設計。概念書籍的這一人性化的設計理念表現在設計的各個方面,無論是在前期的設計方案還是後期的製作,無論是書籍形態,還是排版、材料的選擇,都始終把人放在考慮的核心地位。書籍的形態在潛移默化中影響著讀者的情感,相同內容不同的形態會使讀者對於書籍內容的理解有所偏差。

初見書籍的形態就像是我們對於一個人的“第印象”直接影響我們對於書籍的選擇,影響對書籍內容的理解。讀者一般都會選擇使自己感到愉悅的書籍形態,而且在閱讀的過程中也通常會跟隨書籍的形態的變化產生情感上的起伏,帶動對書籍內容的理解。概念書籍設計中註重視、觸、聽、嗅、聞五覺的應用,採用一些新興的概念型語言,使讀者得到多方位的享受並使書籍的外觀和所要表達的意思更加鮮活、明確、具體,力求讀者在閱讀的過程中輕松舒暢、身心愉悅。設計師在設計書籍形態時,通過五覺的表現,不僅要追求書籍新穎愉悅的書籍“外表”,還註重書籍的翻閱表現力,從而創造出富有感染力的閱讀書籍,達到可視、可讀、便利、愉悅的目的,喚起讀者的閱讀興趣使閱讀這一行為變得生動有趣。

概念書籍的趣味性是概念書籍的一大特色。古人有雲“學海無涯苦作舟”在傳統的思想觀念上來看,學習與讀書,是頭懸梁錐刺骨的苦差事。異史氏曰:“性痴則其志凝,故書痴者文必工,藝痴者技必良;世之落拓而無成者,皆自謂不痴者也。”大體意思是說:性情痴呆的人的意志相對於一般人更堅定,所以略有痴呆的讀書人文章就會比較好,略有痴呆的手藝人技藝就會比較精良;世上那些一事無成的人,都是自己感覺不痴不呆的人。古人一個“痴”字、一個“苦”字點出了讀書的境界,但以現代書籍設計者的觀點來看,“痴”與“苦”兩字也正說出了傳統書籍設計的弊端。傳統書籍設計過分強調信息載體這一功能,圖書呆板無創所以造成了“性痴”“書痴”這一現象。而概念書籍正以其本身的趣味性悄無聲息地影響著愛書之人,我們在吸取知識的同時也獲得愉悅與交流,使愛書人走出“書呆子”的牢籠。

概念書籍的設計是以讀者為中心的設計,設計時首先要對讀者群體進行分析調查,要明確閱讀群體的社會地位、文化水平等群體特徵。不同生活背景影響著人們對相同事物的理解,所以出現了“一千個人就有一千個哈姆雷特”的現象,這就要求設計師在書籍設計之前就對讀者群體作出分析,並結合調查設計書籍的形態,力圖在表達書籍內涵的時候做到與讀者觀看後的理解相融合。概念書籍的設計原則還具有使讀者參與的意識,讓讀者在接收信息的同時樹立參與意識,從一個被動的接收者變成主動的參與者與傳播者。讀者作為信息的最終受用者,是信息的接收者又是信息的傳播者,所以概念書籍設計應該倡導讀者的主人翁意識,最大化地提高讀者的參與意識。

概念書籍設計不僅在設計形態和內容呈現上表現出人性化,而且在運輸、攜帶、保存上也做到了人性化的設計。書籍的設計尺寸、材質、造型也盡量在控制書籍成本的同時便於運輸和存放,給出版社和讀者帶來更多的便利。下概念書籍設計是設計師擺脫傳統設計束縛,彰顯自己設計個性的設計。概念書籍設計強調設計師的創新性與主動性,其自身在運用設計語言與讀者交流的整個過程中無疑起到了決定性的作用,也就是說在某種意義上來講,設計師的思路對概念書籍設計未來的發展無疑具有決定性的作用。但是由於受到長期以來傳統的設計理念的束縛,設計師的創意思維與先進的設計方法無法得到施展,概念書籍設計正為設計師提供一個平臺,使設計師發揮自己的優點,把無限的創意運用到圖書設計中來。

只有設計師沖出了傳統的思維模式的束縛,書籍的形式才能得到質的飛躍,對於他自身的思維藝術來說更是一種新的飛躍。無論怎樣,書籍的最終目的是供人閱讀,滿足人們對於知識的需求與審美享受。書籍的設計也是為書籍的最終目的而服務的,概念書籍的人性化設計還表現為考慮到書籍在閱讀時的視覺疲勞和身體疲勞。當人們長時間面對書籍的時候,難免會有眼睛酸澀、身心疲憊。概念書籍設計師也註意到了這一點,很多書籍在設計時把這一現象考慮進去,提高書籍的設計合理度和新鮮度,讓讀者在閱讀的時候盡量避免生理與心理的視覺疲勞

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