淺析貨幣防偽設計
概述
隨著人類社會的發展產生了物品交換,在漫長的物物交換形式演變中,產生了貨幣初,貨幣是由大家公認的某些等價物來充當,如貝殼、金屬等。不同的年代有不同的等價物在人類的歷史長河中,貨幣也就以不同的形狀、材質、尺寸出現在人們面前。這類貨幣在使用過程中會出現磨損,發生貶值,而且也不方便隨身攜帶,這時候人們就意識到應該用其他的東西來代替貨幣進行流通,於是紙幣就出現了。從此,紙幣代替了等價物在市面上流通紙幣是由國家發行並強制使用的貨幣符號。就其本身而言它僅僅是一張紙沒有多大價值它存在的最大意義就是一種可以被想象的、抽象的等價貨幣替代物
如今,紙幣除了其原有的功能之外,更被看成是一件藝術品、一種交流手段、一類文化價值的代表。紙幣設計是一個復雜的系統工程,紙幣的形狀尺寸、象徵意義、色彩運用、版式編排、安全技術、材料選擇等,無一不是設計過程中需要考慮的問題
貨幣對一個國家、一個民族相當重要。不難看出,貨幣的設計始終與人類技術的革新息息相關。冶金技術導致金、銀天然貨幣的出現,而鑄鐵的發展又成就了金屬貨幣的輝煌,造紙術的發明為紙幣的流通奠定了基礎,當今計算機數碼技術在藝術領域中的運用,更將紙幣推向了藝術的殿堂
貨幣設計的發展
第一次世界大戰的爆發,使得紙幣的外觀與今天的紙幣開始相似。人們開始註重紙幣上的配色、紋案及其主題含義,並且形式上有了一定的美感。第一次世界大戰期間,英國重新設計的紙幣得到了當時英國財政大臣的肯定。新鈔票不再是單一的顏色,首次將國會的照片放置在了紙幣上。泰晤士報曾經這樣描述過這套紙幣,設計上它完全背離歷史,但作為件藝術品,它卻將其他藝術品遠遠拋在身後
第二次現代紙幣設計的飛躍是在英國女王伊麗莎白二世執政期間。1960年,英國皇家藝術學院版畫系教授設計了紙幣的外觀。從1970年開始,英國紙幣的設計改成了不同面額的紙幣,並在紙幣上放置一位歷史人物頭像。
首位將計算機輔助技術引入到紙幣設計中,開創了現代紙幣設計先河的設計師來自瑞士的 Roger Pfund,多年來,他為美國、法國、瑞士、印度、新加坡等提供紙幣的設計概念,協助這些國家進行防偽技術的開發。他所設計的紙幣背景往往都是動態的幾何圖案,看似不假思索,背後其實有很多的典故。如當地礦產、具代表性的動植物品種等圖案,運用計算機技術將其演化成豐富而復雜的文化圖騰。他提出,現代紙幣設計首先要清楚紙幣的使用對象,然後開始擬定主題設計,通常離不開藝術、文化和歷史元素圖案要盡量復雜,不易模仿。不同面額的紙幣彼此間的設計要具有連貫性,使用壽命和防偽技術也很重要
每一張鈔票的生命,都始於一個有作為的藝術設計師的鉛筆尖。作為一名設計師,紙幣設計也許是他所能承擔的最大挑戰。進行紙幣設計前,設計師必須瞭解影響紙幣設計過程的要素。中國台灣的彭明仁曾提出影響現代紙幣設計過程的因素有以下幾個方面:紙幣的設計應符合印刷適性;民族風格性;設計具有獨特創意性;防偽性;美觀性;紙張材質的使用紙張的厚度;紙張的顏色;配色調和性;票面上各種圖案的設計編排;製版方式;紙幣的尺寸大小規格;印墨使用選擇;印刷方式
貨幣設計的共同原則
廣義上來講,紙幣設計屬於平面設計範疇。所謂單純的設計,是解決人造物與人之間的關系問題的。設計為人們提供了一種人與人之間通過物來進行交流的途徑,世界因為設計而越來越接近,人們的交流越來越容易。對於平面設計來說,它的核心內容在於傳達信息紙幣具有它本身的特點。除了作為貨幣替代功能和作為平面設計作品的交流功能外,由於紙幣是國家主持發行的,其具有一定的強制性,它的設計還受到一個國家政治形態、經濟形態以及社會意識形態的制約,就像純藝術活動是非常個人化的東西一樣,紙幣設計則可被看成是一種非常“國家化”的“藝術手段”。由此可以看出,紙幣設計是藝術性與制約性的統作為一名紙幣設計師,不應該只是看到紙幣作為貨幣、作為價值替代品的一面,更要考慮紙幣能傳遞的思想和精神
1.紙幣形狀和尺寸的規定性
在漫長的歷史中,貨幣以許許多多的形狀和尺寸一次又一次地履行著自己的職能。紙幣第一次就是以矩形登場的,古代的民眾主要是考慮其形狀方便折疊以及攜帶。然而,幾乎所有的現代貨幣也都具有類似的形狀
2.紙幣視覺樣式的平衡性
平面圖形間不同的排列組合,構成了一個有機的整體,而這些圖形間又有著力的樣式可以說一種版式,其視覺層面上實際是一種力的表現。不難發現,眼下所流通的紙幣類別里,無論哪一個國家的紙幣,其版式設計都達到了這種平衡
在現代紙幣版式設計中常用的幾種構成草圖中,運用的平衡原理主要包括頂與底的重力平衡、左與右的主體平衡。
1)頂與底的重力平衡性
朗費爾德在他的《論審美態度》一書中提到,如果讓一個人在不用度量工具的情況下把條垂直線切為對等的兩半,他會將切割的地方標得太高,當切割完畢後,他仍然會覺得上半部比下半部長一些。規則中,這種類似於重力的場,是在人們的生活經歷加上大腦的生理力的共同影響下產生的。通過這個規則,我們可以發現,在以上列舉的版式樣式中,都會有意地將主體圖形安排在靠下一點的位置,不至於造成一種不穩定的飄動感。
2)左與右的主體平衡性
在一幅視覺材料中,位於右邊的物體看起來總是比其左邊的物體顯得“重”一些。這里所說的“重”不僅僅是質量的含義,更有一種重要性的比較。如在舞臺的演出過程中,從觀眾右手邊的舞臺上臺的角色能夠馬上引起觀眾的關註。這種現象的產生,到目前為止都沒有一種合理的解釋。人們在感知外部視覺材料時,相對來說右邊的物體更容易被感知。在現代,大多數流通貨幣的主體特別是人像,擺放在整個畫面靠右的地方,以此來達到一種主體上重要性的平衡
在世界兩百多個國家的流通紙幣中,並不是所有重要的主題都放置在券面的右方。這些紙幣也並沒有給人一種不穩定的狀態,反而那種穩定恆久的感覺顯得更加強烈。這是由於主體和其他附屬共同構成了一種統一的穩定
紙幣色彩的傳達性
紙幣代表的是一個國家的形象。不同的色彩在不同的國家,哪怕僅僅是地域的區別意義都可能有很大的差別。每個地區、每個國家都有自己的象徵色。所以在紙幣色彩的配置中,都需要結合不同的文化環境來考慮
色彩選擇的正確與否,對紙幣的設計來說是非常重要的。色彩的表現性質是選定紙幣色彩的一個重要方面。色彩組織結構的“文法”也需要被特別關註。紙幣色彩的組織原則並不像藝術家所使用的方式那麽具有獨創性和靈活性,這是因為紙幣的藝術是屬於一種公共藝術的範疇,它具有世界性的特點。所以紙幣在色彩的搭配上,應極力地追求一種統一的和諧美,在其選定主體色之後,其他色的選定也就要運用較理性的方式來進行紙幣的色彩選定,要綜合考慮這個國家的歷史以及環境因素,在對紙幣進行色彩設定時,就要根據這個國家的歷史傳統和紙幣設計的主題來進行選擇
紙幣主題的約束性
來八下國家紙幣的發行是具有強制性的。在其主題的選定上,設計師們要結合許多因素考慮,如政治經濟制度、地理位置及其特色等。世界流通的紙幣所運用的主題主要有以下幾種:領導人物、對人類發展有巨大貢獻的發明家、知名作家等
紙幣防偽的統一性
在紙幣設計中,考慮其安全性的同時,還要兼顧紙幣的藝術性。防偽技術科技含量的不斷提高,也給予紙幣更加安全的地位,但在科技含量提高的前提下,如何保障紙幣區分真偽的便利性也是需要考慮的問題
1)紙幣防偽功能性與藝術性的統一
防偽技術的飛速發展,為紙幣提供了不計其數的防偽手段。在選定防偽方法時,也要考慮該防偽方法對紙幣藝術性方面的表現。比如在使用水印防偽時,必須考慮水印圖案的選擇,該圖案必須符合其主題含義。第五套人民幣正反兩面的面額數字均採用雕刻凹印接線技術印刷,兩種不同墨色線條對接自然、完整。將雕刻凹印接線技術應用在輪廓較大的面額數字上,使得面額數字更加醒目、活潑,更利於各種防偽措施的識別
2)紙幣防偽的科學性與其藝術性的統一
隨著計算機的普及、圖形圖像處理系統的不斷完善和網絡信息傳輸的發展,各國紙幣都面臨著比以往任何時期都嚴重的偽鈔問題。紙幣所使用的防偽措施也越來越復雜,例如最新版的美元所使用的微印刷與微型透鏡結合技術,完全杜絕了美元偽鈔的出現。紙幣利用微印刷技術,將極其微小的圖像印製在薄膜上,圖像上再壓印一種微型透鏡,且每張新版一百美元鈔票上的微型透鏡達到了萬個。雖然使用微印刷技術印製的圖像肉眼難以看見,但是通過微型透鏡就可以清楚地辨別。眾多微透鏡還會“欺騙”人眼,當人們把鈔票左右移動時,便可以發現圖像在進行“上下移動”,而將鈔票上下移動,圖像就會“左右移動”。
這種防偽手段利用的是在顯微鏡下才能被發現的復雜光學原理,可以說是讓人信服的安全防偽措施。但這種防偽手段在人們平時的生活當中很難被應用,因為很少有人會隨身帶著顯微鏡對於紙幣的防偽設置來說,首先要在確保安全性的前提下,考慮其便利性。在利用高科技手段來識別防偽措施時,也要考慮民眾鑒別真偽的習慣。如在紙幣主題圖形的印製時採用雕刻凹版印刷,該技術會使得紙幣的主題圖形具有明顯的凹凸手感,方便識別,也有較強的防偽功能。
